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林菀依的和声在为整首歌曲服务的目标下，也呈现出来这样的效果。
当围绕着泰勒的主音去和音时，她轻拢慢捻抹复挑，以声音为氛围氤氲渲染，并作为介质扯动那平静湖面上的空气和情感暗流。
在有限的表现空间内，使整首歌的听感和情绪带入产生高低位差和浑然天成的“呼吸感、流动性”，因而使歌曲有了看似简单实则扎根深厚的波伏。
这扯动的力量虽温柔甚至无形，却势不可当。
再平淡的曲调，在刘清山这样有意无意营造的小节律中也变得有滋有味了，合作对象和听众只要跟着这节律“冲浪”，就会非常的舒服。
加之泰勒bug级别的音色，江关莺语花底滑，大珠小珠落玉盘般动听，本身就很具有可欣赏了。
因此这等级别的和音编排是无往不利的，碰上同样善于配合或者善于被配合的声音，就容易出高质量的神级舞台效果
所以经过长时间录制下来的版本里，林菀依的深情演唱为这首歌注入情感和意义。
泰勒的音色亮而有力，有点像电音，却不失变化，令其强大的气声唱法，营造出一种声音蔓延开来的磅礴感觉。
两种声音搭配，扩大了声音的体积感和层次感。
如果用香水比喻，林菀依的声音构成清新的前调和温和的基调，泰勒的声音构成令人愉悦的，明亮的中调。
两人天使般的嗓音和“微笑式”唱法，让这个录音现场有了一种婚礼般的沉浸感，仪式感和幸福感。
再加上很有画面感的歌词，落霞如虹彩，斑斓渐变，有着如絮的柔软与轻盈。
其中充盈的是少年憧憬，半是期待半迷茫；少年向往，气势夺人不妥协；少年有梦，自由热烈永激荡。
我希望许过的愿望一路生花
将那雨中的人藏在屋檐下
岁月在冲刷逆流沧桑的喧哗
安静的夜晚你在想谁吗
我希望许过的愿望一路生花
护送那时的梦抵挡过风沙
指尖的樱花如诗写谁的韶华
疯狂的热爱夹带着文雅
尤其是副歌部分的旋律实在太好听了，更在和声唱段里，有意通过调整唱词长短及语气的轻重变化来错开音高共振，不说万分完美，但听感上令人舒适无疑，非常佩服二位的专业能力！
便是见识过无数经典的孙南，都对她们的演唱大加赞赏，并对刘清山的“创作”能力大唱颂歌。
他的态度其实还是挺真实的，因为他手里正我这另一首歌，这首叫做《起风了》的歌曲。
这首歌同样具有着超越了年代感的更新潮理念，脱离了传统以上的流行乐的一些固有创作套路，行程了独属于刘清山的一种音乐风格，那就是配器的新颖和曲风的共鸣品质。
更让他感到开心的是，这首歌虽然打着他跟刘清山合唱的幌子，实际是是以他为主的独唱效果。
刘清山顶多在某些段落加了些和音，显然他是有意让这首歌成为孙南另一首代表作的打算。
这么多年，孙南的嗓音一直没有变化，还是那种音色鲜明的男高音。
这一点也是刘清山最感自愧不如的地方，这种音色很特别，是一种基于咽音唱法和他的共鸣。
当然了，他的这种声音的风格也不是独一无二的，很多藏族的民歌手，尤其是老一辈的藏族民歌手，他们的歌声里都有很大比例的咽音成分。
在历史上很长一段时间里，这种又高又硬的声音，简直就是藏族民歌的一个代言词。
但现代音乐乐坛因为有了孙南而诞生了孙式唱腔，它的发声原理，是靠气息带动鼻腔靠上的位置而非鼻腔快速振动而发出的声音。
咽音唱法和关闭唱法，这两个说法，其实都是来自于意大利美声唱法。
但是这两个方法本身，并不是美声唱法独创的，实际上从古至今，那些厉害的、擅长高音的歌手往往先天，或是通过后天的练习，学会了这些唱法。
这两种唱法获得高音的秘密，在原理上有一个相同点，那就是缩小声带的震动面积。
会弹吉他的朋友都知道，想在一根弦上发出更高的音，有两个办法，一个把琴弦拉得更紧，一个是缩短琴弦的震动部分的长度，即在品格上按住琴弦。
声带也是一样。
普通人唱高音，靠拉紧声带，这样越高就越吃力，而且很容易就达到极限了，脸红脖子粗，听着也难受，就如同我们拼命绷紧吉他上的琴弦。
但是歌唱的高手们，他们会缩小震动的面积，音越高振动面积就越小。
就如同我们弹吉他的时候，一格一格地按上去，音越来越高，但是张力的变化并不大。
孙南就是最典型的代表之一，他的咽音唱法，是通过控制咽腔变化，调整气流粗细，较细的气流冲击声带，就会引起较小的振动面积，音就越高。
这种方法最巧妙之处在于，它运用了一个物理学的原理，叫做贝诺利氏原理，孙南的声音里面，就是有很大的咽音的成分在。
这股气流对于声带的冲击并不会把声带吹开，反而使我们的两片声带相互靠近。
因而孙南的这种演唱技巧，是强大如刘清山都没有掌握到手的东西。
因为咽音的特点是，高音省力，久唱不累，越唱越亮，较于关闭唱法掌握难度低。
但是缺点也是明显的，声音不够亲切自然，缺乏变化，太硬，声音的表情不够丰富。。
所以这首歌，他就会帮孙南和音出来一种旋律变化，好让略显直白的极致高音部分多一些情感起伏，这样打造出来的歌，才具有成为隽永名曲的可能。
这是由于孙南的声乐技巧的原因，让他的声音虽然高和亮，但是比较硬，比较直白，缺乏变化和多样的色彩。
也就造成了他适合诠释的是激昂的大歌，以及撕心裂肺的呐喊，最好飙到highC以上那种。
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